La idea de la Fundació d’Agrupació de Cases d’Innovació, Cultura i Art de Catalunya (ACICAC) empezó durante la pandemia y ahora es una historia de éxito, que cuenta con dar vida a varios espacios más de la ciudad (y de todo el país) recuperando no sólo el patrimonio sino también la historia, y enlazándola con el presente y el futuro. Hablas con su vicepresidente de negocio, Abel Julien, y aprendes que, cuando creías que te conocías la ciudad, había rincones frente a tus narices que esperaban tener una segunda oportunidad. Esta gente cree en las segundas oportunidades y las hace posibles. Cuando en la ciudad falta alguna pieza importante, siempre aparece alguien para salvarla.
— ¿Quién sois y qué hacéis en Barcelona?
— Somos una fundación que se dedica a recuperar el patrimonio, no sólo el material sino también el inmaterial, de Barcelona (y fuera de Barcelona) para que no quede arrinconado y en ruina. Detectamos piezas de patrimonio cultural, arquitectónico, histórico o industrial (edificios, pisos, locales) en peligro de degradación y los restauramos. Pero no sólo los restauramos físicamente, sino también en alma: les damos contenido. Una segunda vida, que no sólo esté vinculada a la cultura, la creatividad o la innovación, sino que además sea viable económicamente y, por tanto, autosostenible.
— ¿Y cómo empezó?
— Todo comienza por la obsesión de nuestro presidente y fundador, Sergi Miñano, que justo antes de la pandemia ya se había fijado en el espacio que ahora acoge Casa Rius, en Enric Granados. Bien, entonces no se llamaba así: eran unos almacenes abandonados que escondían un local impresionante y enorme en medio del Eixample y que estaba inutilizado desde hacía años. Sergi consultó el archivo histórico de la ciudad y poco a poco fue sabiendo los secretos: y es que oprimidos detrás de tantas y tantas paredes sobrepuestas a lo largo de los años, fueron apareciendo los restos de un taller modernista de arquitecto Salvador Puiggròs, donde hacía sus esculturas el artista Josep Rius, un reconocido escultor de retablos, pesebres y arte sacro. Un hombre que se ve que cuando era niño ya hacía esculturas pequeñas a partir de huesos de conejo por los alrededores de Santa Maria del Mar, y que en 1912 establece su taller en el que ahora es la Casa Rius. Por tanto, se pudo recuperar no sólo un continente precioso, sino devolverle un uso cultural y creativo.
— ¿Qué uso?
— Las siete artes. Dentro de la Casa Rius hay espacios diferenciados para la literatura, las artes plásticas, las artes escénicas, el cine, la música, la danza, la escultura… y la arquitectura, por supuesto, que lo acoge todo. También hay unos espacios comunes donde “pasan cosas”, lo que significa que acogemos eventos de todo tipo. Al ser un edificio muy céntrico, esta actividad ha adquirido un peso muy importante y permite producir las actividades culturales de forma sostenible.
— ¿Y cómo continúa la historia?
— Después del éxito rápido (de 2019 al 2021 se terminó el proyecto, y a partir de 2022 ya creció exponencialmente), pensamos que era bueno que Casa Rius no fuera una experiencia única, sino que derivara en toda una línea de recuperación de patrimonio. Y es que, si todo esto puede hacerse en un espacio, se puede hacer en muchos. Y hay muchos espacios a punto de caer. De ahí a encontrar nuevos proyectos para espacios emblemáticos, y a crear la figura jurídica de la Fundación, sólo había un paso.
— ¿Por ejemplo?
— Por ejemplo, recuperar cómo estamos recuperando una antigua vivienda de 2.000 metros cuadrados en el número 114 del Paseo de Gràcia, al pie de los Jardinets, donde vivía la familia Ferrer-Vidal. Una estirpe burguesa vinculada al presidente del Ateneu Barcelonès y primer presidente de la Caja de Ahorros de Barcelona.
— ¿Lluís Ferrer-Vidal?
— Exacto. Bien, en la casa vivió más bien su hijo, pero disponían de un entresuelo para actos sociales y un principal para hacer vida de familia. Una especie de dúplex. Después la vivienda ya se horizontalizó y dividió, hasta ahora, que la estamos unificando de nuevo. También estamos recuperando las partes que quedaron dañadas.
— ¿Y qué nombre tendrá?
— La Casa Ferrer-Vidal, por supuesto. Queremos ser estrictos con la historia y activos en la divulgación. Y en el espacio encontraremos tres áreas diferenciadas: el entresuelo, donde hace unos años estaba la importante Galería Comas, será el Espai Comas, donde haremos exposiciones artísticas continuas y algunos eventos privados (que ya están operativos); en el principal, en cambio, estará tanto la sede de nuestra fundación como todo un espacio para trabajo compartido.
— Coworking?
— Coworking no: trabajo compartido. No queremos imitar modelos de fuera y no queremos ser fríos, ni buscamos captar a grandes inversores o startups, sino que este espacio irá dedicado exclusivamente a personas que quieran desarrollar un proyecto relacionado con el arte o la cultura.
— ¿Y algún proyecto más entre manos?
— Diferenciaremos las “casas de la Fundación”, es decir, de compra o alquiler, pero de gestión propia nuestra, y las “casas asociadas”, es decir, espacios donde podemos trabajar con colaboradores, tenedores o explotadores con los que compartimos valores como el impulso de la cultura y la historia patrimonial, el amor a Barcelona y a Catalunya…
— ¿Y todo esto no deberían estar haciéndolo los poderes públicos? ¿El Ayuntamiento, vaya?
— No debería ser actor único, pero sí principal, y no tanto en las actuaciones —que también—, sino que a la hora de normativizar y fomentar, es decir, establecer ayudas, subvenciones y facilidades. En otros países el Estado se ocupa muy directamente, como con los châteaux franceses, y en otros, como Italia, los actores privados juegan un mayor papel. Aquí lo que falta es mucha más concienciación, soporte y determinación en esta preservación, por parte de todos los estamentos administrativos y políticos.
— Ahora en todo el país parece que quieren recuperarse las masías.
— ¡Y en Barcelona hay, también, masías! Estos proyectos como el la Caçadora de Masies están muy bien y pueden dar salida a zonas demográficamente deprimidas en el ámbito rural. Pero estas políticas tienen más que ver con modelo de país, con cambios de vida, de usos. Nosotros buscamos casas que además tengan cierto pedigrí histórico o una identidad muy marcada. En Badalona, por ejemplo, estamos en negociaciones con el ayuntamiento para Ca l’Arnús, en el Parque de Can Solei, un edificio que era propiedad de un gran banquero que ahora queda abandonado (u okupado), porque el heredero fue expropiado hace unos veinte años, y que queremos salvar dándole usos creativos y culturales.
— Pero también hablabas de patrimonio inmaterial…
— Sí, cabeceras de revistres extinguidas, o locales de marca centenaria que deben cerrar y a los que buscamos emplazamiento alternativo: queremos salvar a la marca Milano, que tuvo que cerrar como sala de jazz porque no podía pagar el alquiler, y ofrecerle ¡un nuevo espacio emblemático! También estamos tratando de resucitar la Casa Macià, en Alcarràs. ¡Y los cines de la Avinguda de la Llum!
— ¿Cómo?
— Sí, el primer centro comercial bajo tierra que hubo en Europa se encuentra en Barcelona, ahora mismo bajo la tienda Sephora de la calle Pelai. Queremos recuperar al menos la parte que hay debajo de la calle Bergara, donde había un cine subterráneo. Y está claro: hacer un cine.
— ¿Un cine bajo tierra?
— Queremos recuperar algo que ya existía, siendo fidedignos en su historia. Estamos hablando con Ferrocarrils de la Generalitat. Pero danos tiempo, las entidades públicas son más lentas que las propiedades privadas.
— ¿Algo más?
— Cada viernes nos dedicamos a buscar nuevos emplazamientos y espacios para recuperar. No tenemos un espíritu de S.L. sino de fundación, es decir, que no buscamos beneficios sino sostenibilidad. Y cada vez nos sorprendemos más del patrimonio desconocido o inutilizado de la ciudad: la fábrica de cañones, el Teatro Principal, el faro de Montjuïc, la subdelegación del Estado allá en Pla de Palau, el edificio de Correos…
— Algunos de ellos ya tienen proyecto.
— Ya lo sé, y los hoteles también han ayudado mucho a salvar patrimonio, como el Cotton House. Nosotros en cualquier caso queremos enfocarlo todo más hacia el público local, no sólo a los posibles clientes internacionales. Paseo de Gràcia 114, de momento, abre a principios de enero. Los tres espacios, de repente. Yo no me lo perdería.
